近世紀(jì)家具

    16世紀(jì)前后，人類歷史發(fā)生了重大的轉(zhuǎn)折，在這之前，人類基本上生活在彼此隔絕的地區(qū)。新航路開辟以后，世界各民族的歷史逐漸融合為一部統(tǒng)一的人類歷史。中世紀(jì)后期，歐亞世界經(jīng)歷了不同的發(fā)展：原來先進(jìn)的阿拉伯、中國等國家，或分裂，或閉關(guān)自守，發(fā)展遲緩；歐洲卻經(jīng)歷了空前的變化。最先在意大利，然后往西歐國家出現(xiàn)了資本主義的萌芽。歐洲發(fā)生的文藝復(fù)興為資本主義的發(fā)展解除了精神枷鎖。歐洲的資產(chǎn)階級文化在人類文明史上占有重要的地位，從而也促進(jìn)了科學(xué)和文藝的迅速發(fā)展。

    西方近世紀(jì)家具從1 6世紀(jì)蕾19世紀(jì)經(jīng)歷了文藝復(fù)興、巴洛克、洛可可、新古典主義四個(gè)時(shí)期，尤以英法兩國為代表�，F(xiàn)在所說的西方占典家具豐要是指這時(shí)期的家具，體現(xiàn)出一種歐洲文化深厚的內(nèi)涵，至今仍受到人們情有獨(dú)鐘的厚愛。

第一節(jié)文藝復(fù)興時(shí)期家具

一、概述

    文藝復(fù)興是指公元14啦紀(jì)至16世紀(jì)，以意大利各城市為中心而開始的對占希臘、古羅馬文化的復(fù)興運(yùn)動(dòng)。

    文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)實(shí)際上是一場提倡人文主義精神的新文化運(yùn)動(dòng)，它把人們從中世紀(jì)的神權(quán)中解放出來，用世俗的科學(xué)精神抵制了基督教的禁欲主義。人文主義宣揚(yáng)人的價(jià)值、人的理性、人的創(chuàng)造力和科學(xué)知識(shí)，反對封建割據(jù)、反對教會(huì)的虛偽和宗教的神秘主義，反對強(qiáng)加于人的精沖奴役，從“人人在上帝面前平等”轉(zhuǎn)向“人人住法律面前平等”。

    西方家具也受文藝復(fù)興思潮的影響，在哥特式家具的基礎(chǔ)上吸收了古代希臘、古代羅馬家具的特點(diǎn)。在結(jié)構(gòu)上改變了，中世紀(jì)家具全封閉式的框架嵌板形式，椅子下坐全部敞開，消除了沉悶感。在各類家具的立柱上采用了花瓶式的旋木裝飾，有的采用渦形花紋雕刻。箱柜類家具有檐板、檐柱和臺(tái)座，形體優(yōu)美，比例良好和諧。裝飾題材上消除了中世紀(jì)時(shí)期的宗教色彩，在裝飾手法上更多地賦予人情昧。

二、意大利文藝復(fù)興家具

    (一)婚禮家具

    15世紀(jì)初期，佛羅倫薩的政治、經(jīng)濟(jì)等受到以美第奇家族為首的少數(shù)有實(shí)力商人貴族的支配。子女的婚禮是他們向一般市民顯示其權(quán)力的絕好機(jī)會(huì)�；槎Y用的重要家具稱為卡索奈的長箱。這種長箱是成對制作，兩件分別刻上新郎、新娘的家徽。裝滿嫁妝的長箱通過繁華的街邊送到新郎家的府邸。

    他們雇用當(dāng)時(shí)一流的藝術(shù)家，包括沒計(jì)家、雕刻家、畫家、高級工匠來參加制作。裝飾手法有繪畫、雕刻、鑲嵌等；裝飾題材喜歡用使徒的生涯、古代神話、戰(zhàn)爭及武斗場面、自然風(fēng)光、花、果實(shí)、幾何圖案、丘比特等。

    到了16世紀(jì)，長箱的設(shè)計(jì)發(fā)生了變化，裝飾手法已不用涂飾、鍍金、鑲嵌．而是喜歡在胡桃木上采用高浮雕。其原因之一是畫家的社會(huì)地位發(fā)生重大變化，不再靠在長箱上作裝飾畫來獲得工錢。另一個(gè)原因是16世紀(jì)府邸的天棚和壁面有壯觀壁畫，如再在長箱上作畫就會(huì)主次不分。這時(shí)期的長箱已不局限于婚禮場合，而在府邸內(nèi)沿墻壁擺著很多長箱，既可裝飾室內(nèi)，又可收藏壁毯或在其上放上絲綢墊子作為凳子用。另外，長箱還可放在床的一側(cè)起到踏臺(tái)的作用，同時(shí)又可收藏衣物、亞麻布、家庭用品等。

  卡薩盤卡箱式長椅是在長箱的基礎(chǔ)上加上靠背和扶手演變而

來的。這種椅子可以說是原始的長沙發(fā)，用優(yōu)質(zhì)的胡桃木制成，整體施以高浮雕裝飾，其形態(tài)宛如一座威風(fēng)堂堂的宮殿，通常放在大廳內(nèi)的高臺(tái)上，作為謁見用的寶座。長掎不但是一類重要家具，而且象征著所有者的富有和權(quán)威。

威。

(二)坐椅類

  文藝復(fù)興時(shí)代貴族們的府邸實(shí)際就足他們社交生活的舞臺(tái)。根據(jù)社交和人們生活方式的要求，椅子的數(shù)量變多，進(jìn)入了多樣化、近代化時(shí)代。其代表作品是薩伏那洛拉椅和但丁椅，因薩伏那洛拉和但丁非常喜歡這兩種椅子，便以他們名字來命名。

  l-但丁椅(16世紀(jì))

  但丁是意大利詩人，早年參加新興市民階級反對封建貴族的斗爭，曾被當(dāng)選為佛羅倫薩共和國行政官，后因代表羅馬教的反動(dòng)勢力而被終身放逐。。

 但丁椅是根據(jù)古代羅馬執(zhí)政官的坐席再加上扶手和靠背而來

的。左右共有4根“S”形粗腿，表面采用鑲嵌和雕刻裝飾，廣泛用于公共的禮儀性活動(dòng)。

  2．薩伏那洛拉椅(16世紀(jì))

  薩伏那洛拉(1452—1498)是天主教著名僧侶，意大利佛羅倫薩的宗教改革家。15世紀(jì)末，領(lǐng)導(dǎo)了城市平民反對富民的統(tǒng)治，一度推翻了美第奇家族的統(tǒng)治，恢復(fù)共和，實(shí)行民主改革，后被殺害。

    椅子的兩側(cè)共由1 0根左右細(xì)的“s”形腿構(gòu)成。坐面較高的用于謁見、會(huì)議、傳道等；坐面較低的用于吃飯、看書等個(gè)人生活。

  3．斯卡貝羅椅

  從1 6世紀(jì)末葉開始，又流行一種稱為斯卡貝羅的輕便靠背椅。

    這種椅子完全保留意大利初期文藝復(fù)興時(shí)期的形式：八角形或四方形的坐面，坐面的表面略向下凹成曲面，以求得坐感舒服；坐面由兩塊高浮雕板支承，坐面下有一小抽屜�？勘吵驶ㄆ繝罨蛏刃�。這種靠背椅主要陳放在大廳的四周或大型餐桌的周圍。

    為了提高坐椅的舒適性，坐面常用有彈性材料，因此出現(xiàn)了與家具匠人配合的軟包師。他們將意大利熱那亞的天鵝絨、法國里昂的絹絲品、西班牙科爾多瓦的皮革、比利時(shí)的粗毯等都用于包制軟椅。經(jīng)包面之后的椅子，不但舒適，而且裝飾效果很好，使人看起來感到親切、自然。

    (三)高架桌

    文藝復(fù)興時(shí)期意大利的桌子繼承了中世紀(jì)的架足式，桌面和桌腿的形式已經(jīng)固定下來。除了在胡桃木上施以復(fù)雜的圓雕而成為木制桌子外，還流行一種大理石鑲嵌的桌子，有著濃厚的古羅馬大理石桌的遺風(fēng)。這種桌子是把玉髓、瑪瑙、大理石等鑲嵌的石板桌面與大理石桌腿配合在一起，是典型的古代羅馬式家具的翻板，顯現(xiàn)出華麗、莊重而和諧的氣質(zhì)。

    (四)陳列柜

    16世紀(jì)的城市新貴們不但喜好財(cái)富，而且也喜好炫耀自己的博學(xué)和教養(yǎng)。一般貴族府邸中，主人都有一個(gè)裝飾豪華的書齋，里面收藏他們所喜歡的繪畫、雕刻品、書籍、工藝美術(shù)品等。因此各種各樣的柜子大大地發(fā)展起來，其中主要是陳列柜。

    這種柜子一般分為上下兩層，或者再附加一層抽屜，其中有一層用于陳放物品。主要裝飾方法是浮雕，大量使用檐板和半柱等羅馬建筑的裝飾手法，同時(shí)古代希臘的人體柱象也是常用的手法。書齋內(nèi)除陳放物品的柜子外，還有桌子、薩伏那洛拉椅和蠟臺(tái)等。

    (五)四柱床

    自中世紀(jì)末期，已有了獨(dú)立的臥室，臥室的面積比現(xiàn)代臥室要大得多。床仍是頂蓋式，用四根柱子支承著很大且很重的頂蓋，床頭裝板施以豪華的雕刻裝飾。室內(nèi)四壁掛有壁毯，大理石地

板上敷著高級地毯，室內(nèi)家具數(shù)量較少，只有必要的長箱和椅子。

    另外，以佛羅倫薩為中心還流行一種托斯卡納式床(四柱床)。這種床的床頭采用精巧雕刻再鍍金，用四根螺線狀支柱，柱子的頂部是古代壺型裝飾件。

    此外，高臺(tái)型頂蓋床也很流行。在意大利等氣候溫暖地區(qū)，人們喜歡將開放式的矮床放到高于地面的臺(tái)座上。這種床沒有雕刻裝飾的頂蓋和踏板，頂蓋安裝在用壁毯掩飾的墻壁鐵架上，其上掛著華麗的床帷。

    意大利文藝復(fù)興家具的特點(diǎn)，外觀厚重莊嚴(yán)，線條粗獷，具有古希臘羅馬建筑特點(diǎn)，喜歡采用古代建筑式樣的柱廊、門廊、山形檐帽、漩渦花飾、女像柱等作為裝飾。家具主要用材有櫟木、胡桃木、橡木。家具講究以成套的形式出現(xiàn)在室內(nèi)。

三、法國文藝復(fù)興家具

   (一)聊天椅

 文藝復(fù)興時(shí)期，法國上層社會(huì)的婦人們流行穿大型裙子出入宮廷。為了不使左右寬大的裙子失去應(yīng)有風(fēng)度，產(chǎn)生婦女專用的、坐面前寬后窄、扶手向前擴(kuò)展的聊天椅)。這種椅子后來流行到荷蘭、德國、西班牙、英國。在英國，婦人們嫌扶手有礙施展撐裙的風(fēng)采，隨即摘掉扶手成為靠背椅，從而博得婦人們的喜歡。

 另外，隨著家庭用桌的小型化，日常用椅也變得形體輕快、實(shí)用而方便。但丁椅和薩伏那洛拉椅同樣也廣為流行。

    (二)頂蓋床

法國的床仍像中世紀(jì)那樣，采用以四柱支承頂蓋的形式，從頂蓋的楣板上吊下厚實(shí)的床帷。

大約從亨利二世時(shí)代開始，國王從坐在王座上處理重大事物轉(zhuǎn)移到坐在床上處理。這種習(xí)俗一直持續(xù)了很長時(shí)間。現(xiàn)在在法國凡爾賽宮國王的房間里仍陳放著當(dāng)時(shí)使用的四柱床。

四、英國文藝復(fù)興家具

    這個(gè)時(shí)期采用的材料主要是橡木，故也稱之謂“橡木時(shí)期”。

  (一)球根狀裝飾

英國文藝復(fù)興時(shí)期家具的桌腿、椅腿的中央部有很大的球根狀雕刻裝飾，圍板采用鑲嵌裝飾，形成豪華的外形。

這種球根型腿裝飾法源于荷蘭的夫里斯的設(shè)計(jì)，且有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，對伊麗莎白一世時(shí)代的家具產(chǎn)生了巨大的影響。如頂蓋床前面兩根柱子上的球狀裝飾和桌子四根腿上的裝飾等。

   (二)加斯特布雷折疊椅

伊麗莎白一世時(shí)還流行一種名叫加斯特布雷的折疊椅，因英格蘭西部薩墨塞特修道院院長加斯特布雷喜歡此椅而得名。意大利的但丁椅，在英國略加修改，成為宮廷里的謁見用椅。主要不同點(diǎn)是用紅色天鵝絨包面，黃銅泡釘裝飾。

    文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)在歐洲風(fēng)靡了幾個(gè)世紀(jì)，然而由于家具生產(chǎn)還沒有具備技術(shù)革命的條件，生產(chǎn)發(fā)展的水平還不能適應(yīng)這種改革的要求，它只是經(jīng)歷了一場精神革命，而絕不是一場技術(shù)革命。貴族資產(chǎn)階級對豪華生活的追求深深地陷入了雕琢繁瑣、用材珍貴、形式臃腫的泥坑中，以至以后的200多年始終沒有拔出。但文藝復(fù)興家具擺脫了中世紀(jì)刻板僵直的形式，打破了宗教的夢幻，開始了自由生活的形式，使家具走上了以人為中心的軌道，從而消除了神的統(tǒng)治地位。因此可以說，文藝復(fù)興是家具史上一個(gè)里程碑，是家具史上的光輝一頁，是整個(gè)文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)百花園中的一朵奇葩。